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深入生活尽精微致广大画出岭南派山水新高度

更新时间:2019-01-26

  出生于1929年的陈金章,自1947年考入广州市破艺术专科学校,至今已从艺72个年头。他曾亲炙过高剑父、关山月、黎雄才等岭南画派大家的教导,又能跳出“压在头上的大山”,将岭南山水画往前推进。尤其是随着年事越高,画作越发精妙灵动而气势压人��,堪称尽精微而致广大,被美术实践名家邵大箴先生誉为“岭南派山水新高度”。从2018年陈金章创作的《报春图》《云山初晓》等大作、力作中就可见一斑。

  2016年,陈金章87岁高龄,还到广西阳朔写生。他的意思是,可能走就要走下去,否则就不创作的源泉。对这一个展览,他也仍然等候大家多提见解,“让我再进一步,再跳高一步”。

  正如广州美院教学陈振国所说的,陈金章是把画画当成学识做,他的画是应当拿来品、拿来读的,也是世世代代能够拿来学的。

  无疑,对“90后”陈金章而言,写生无极限,翻新无极限。

  何家英尤其敬仰的,还在于面对蓬勃发展的艺术市场,陈金章却从未把心理放在赚钱上,生活无比简朴,好的作品都留在手中,准备馈赠。本次展览中,就包括了陈金章捐给广州美院的一百件写生画稿,这无疑是他给予学校的一笔重要财产。李劲堃早年曾跟陈金章去写生,他亲眼见到一张方寸大小的画稿,陈金章要写一天甚至两天,回来吃完饭还连续修改。广州美院方楚雄传授也表现,那些没有渲染,完全是线条的写生稿,难度尤其大。

  如何深刻生活中去?陈金章讲了两三件事。

  曾经受教于陈金章的方楚雄,1977年秋天随陈金章到罗浮山采风,从此对写生有了深入的认知。“陈老师无比严格,一定要我们画好一棵树,一块石头。树分四处,一定要我们画好前后关系,要研究特点。一棵树一天画不好,就两天,两天画不好,就三天,一定要把树画好。这让我受益终生。后来在我教养中也是一样,必定要有具体的树,不能是概念的树。”

  学术高度

  从1978年到1990年间,陈金章为广州美院中国画系培养了六届研究生,可能说,广东当代的国画精英几乎都曾受教于他。正如广州美术学院院长李劲堃所说的:“陈老师除了创作出很多佳作,更以人格魅力为广州美术学院树立了典范。”

  求艺精神 写生千古事 得失寸心知

  李清泉的夫人曾帮陈金章做过三集写生创作个人录像。有一次,陈金章是这么说的:“哎呀,你不知道,我退休十年当前,当初才以为我越来越会画画了。”这真的是“写生千古事,得失寸心知”了。

  因此,邵大箴认为,当今的艺术教诲,不管是核心美院也好,广州美院也好,基本教导都异样重要。没有这个基础,有多大的才华都没用。同时,也如广州美术学院美术馆副馆长胡斌所说,陈金章的“写生创作”方式连续到当初,总是能跟着时代的演变,采取的元素越来越丰硕。“在有的近作中,他或者受到某些形象构成的触动,画面的形式感变得更强、更具张力。”

  笔墨造型与素描造型常常是困扰20世纪中国画家的问题,在邵大箴看来,陈金章很好地继续岭南画派的传统,适当接受了西画块面造型、明暗跟外光的处置方法,但纳入传统笔墨的结构之中,格和谐情趣有赫然的民族派头,画风有强烈的个性特色。“中国画的笔墨程式或标准有两重性,它总结了前人的教训,把持了它的‘法’便有一定的高度,但要摆脱它,从‘有法’到‘无奈’,从尺度走向变革、丰盛,又有相当的难度。要做到这一点,艺术家只有靠两种道路,一是器重向大造作学习,留心研讨天然山水的万千状况,从中获得发现的灵感和激情:二是广阔自己的艺术视线,全面提高自己的修养,增强自身主体驾驭技巧的才干。陈金章正是这样做的。他的山水画既保存了来自大天然的勃勃活气,又有善于用笔墨规范表示个性的高超技巧。他的画在深沉中有飘逸感,在细致、厚实中有诗意、乐韵,这位艺术家用对祖国山河的一片诚挚和厚重之情,用自己纯真的心灵和精深的技巧,深深地冲动着咱们。陈金章的创作丰富了岭南画派的表现语言,因此,说他的艺术是岭南派山水画的新高度,恐怕并不过分。”

  恰如何家英所说的:“一个人最终真正的胜利是人格的成功,陈老是我们学习的榜样。”

  在物质上,陈金章恳求很简单;在精神上,他则始终很坚守。20世纪80年代,随着国门的打开,良多人对中国画、对岭南画派存在质疑,陈金章却像一名义无反顾的壮士,默默猛攻着岭南画派的文脉,在当时太难能可贵了。广州美院传授李清泉仍然记得:“13年前,陈老师参加了‘丹青岁月十二人画展’,研讨会结束后还追问我:‘清泉,你感到我的画像不像岭南画派?’可见陈老师始终给本人一份很重的任务,要持续、发展岭南画派的精神。”

  精力上推动了岭南画派

  梁江由此指出陈金章的山水画是正统的学院山水。特别提到“学院”两字,在于作为一名山水画教养,第一,从人到作品都应该是模范;第二,他的措施技能是可教的;第三,必须有相应的学术品格。“而他在艺术内涵上的恢宏博大,在笔法上精巧入微恰是岭南画派从前所不的,这便是发展了岭南画派,尤其是在精神上推进了岭南画派。”

  陈金章从广美毕业当前就留校担当黎雄才的助教,因而,黎雄才的古代山水写生创作观对陈金章影响巨大,在此后数十年的绘画实际中,陈金章一直通过“写生创作”的方式探索自己的艺术之路。

  在展览开幕式上致辞,陈金章一再强调:“山水画重要从生活中来。我认为生活是最重要的,没有生活就没有感触,没有感受就没有创作。”

  人格魅力 兼容并包关爱后辈 无私募捐坚守画脉  

  文、图/广州日报 全媒体记者 江粤军

  语言上丰富了岭南画派

  自近日起到1月27日,“江山颂——陈金章山水作品展”在广州美术学院美术馆举行。开幕式上,“90后”的陈金章先生致辞时,不仅仍声如洪钟,且敏捷地抓住了忽然掉落的话筒,显示出他旺盛的生命力。开幕式后,来自全国各地的实际名家和书画名家们,就陈金章的人格魅力、艺术活力发展了热切的研讨,让人们看到一位当代岭南画派传承者在德艺上的修为。

  当年,他第一次带研究生到海南岛写生,在热带雨林里一住就是59天。“原始森林充满神秘气息,觉得十分好。学生想走,我不走,因为我想在那里补课——森林这么大,我要好好意识它。回来搞了两件作品,都被中国美术馆收藏了。从中我领会到生涯是非常主要的。”

  李劲堃表现,当年他在岭南画派留念馆做“国画复生运动与广东中国画”这个专题,对活跃在20世纪前期的国画研究会进行破项研讨时,还担心作为岭南画派干将的陈金章,对此会是什么立场。“没想到陈老师不仅大力支持,还讲了当年跟国画研究会传统画派交往的事迹给咱们听;20世纪80年代,‘后岭南’气象在艺术界引起了挺大争议,陈老师也持有不同意见,但前不久我们做‘广东当代艺术研究·后岭南文献作品展’, 陈老师不仅对展览夸奖有加,且从加入揭幕式始终持续到中午12时30分研究会停止,足见他宽阔的心怀跟兼容并包的态度,是真正的学者风范。”

  “90后”陈金章个展广州举办——
  深刻生活尽精微致宽大 画出岭南派山水新高度

  师从关老、黎老,无疑是极大的幸运,但陈金章也笑称,两位前辈大家是“两座大山”压在他的头上。“我跳出他们独一的道路就是到生活中去。意识生活很不容易,一定要匆匆感想。所以我到三峡就赖着不走了,坐小船,先到这边农民家里住多少天,再去那边农夫家里住多少天,待了一个月。而后到万县,到重庆,缓缓走下去。住了两个多月,回来创作了一批画。我让学生们一定要重视生活,生活是山水画创作唯一的途径。我有很多写生,都是非常详细的写生,送了一百张给学校,就是渴望让学生有所懂得。”

  早年在广美求学就见过陈金章作品,2009年作为中国美术馆副馆长主持了陈金章个展学术研究会的梁江,对陈金章艺术的认知,自然也是极为深入的。他强调,陈金章的作品中体现出来的岭南山水画新境界,尤其是虚的部分处理很出色。“他的作品有两点很吸引人:一是青山,一是红树,在他的画面上有独到表示。景象是博大的、恢宏的,艺术语言是精到的、谨慎的,风格是秀润的、典雅的。”

  专程从北京赶来参加开幕式和研讨会的人物画名家何家英,就曾深深感触到陈金章对子弟的选拔、关爱。“我是1994年来岭南画派纪念馆做展览的,陈老当时主持馆里的工作,看到我的画后特殊愉快。那时候他年纪已经挺大的了,布展时还亲力亲为,跑前跑后,并带我拜访关山月、黎雄才先生,让人感动。”